韓國(guó)音樂領(lǐng)跑亞洲 中國(guó)音樂墊底

中國(guó)音樂的問題出在哪里？

今年年初的時(shí)候，國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布了《2012數(shù)字音樂報(bào)告》，報(bào)告顯示，強(qiáng)勢(shì)的西方音樂壟斷國(guó)際市場(chǎng)的現(xiàn)狀無法打破。韓國(guó)被認(rèn)為是亞洲最成功的數(shù)字音樂市場(chǎng)，而有關(guān)中國(guó)數(shù)字音樂的情況卻鮮有提及。

音樂無國(guó)界，而市場(chǎng)有界。強(qiáng)勢(shì)的西方音樂壟斷國(guó)際市場(chǎng)的現(xiàn)狀在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)無法打破。6月24日，中法文化之春系列活動(dòng)之上海夏至音樂日期間，一場(chǎng)“前衛(wèi)音樂與當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)”研討會(huì)在多倫現(xiàn)代美術(shù)館展開。中國(guó)音樂在國(guó)際市場(chǎng)是否有新的契機(jī)，成為音樂專家學(xué)者們關(guān)注的話題。

韓國(guó)領(lǐng)跑亞洲

以數(shù)字音樂為例，國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)今年初發(fā)布的《2012數(shù)字音樂報(bào)告》在一定程度上顯示了中國(guó)音樂發(fā)展遠(yuǎn)滯后于世界音樂發(fā)展的現(xiàn)狀。

報(bào)告顯示，2011年全球數(shù)字音樂單曲銷量排名前十位的歌手均來自西方世界。美國(guó)創(chuàng)作型歌手及音樂制作人布魯諾·馬爾斯的《Just The Way You Are》、《Grenade》、《The Lazy Song》分別位列該排行的第一、二、十位。在與亞洲音樂相關(guān)的研究結(jié)果中，韓國(guó)被認(rèn)為是亞洲最成功的數(shù)字音樂市場(chǎng)，約有300萬的音樂訂購(gòu)者。據(jù)前瞻網(wǎng)記者了解，報(bào)告中呈現(xiàn)的主要數(shù)字極少提及中國(guó)相關(guān)情況。

實(shí)驗(yàn)音樂家照駿園認(rèn)為，中國(guó)音樂落后的現(xiàn)狀和中國(guó)音樂傳統(tǒng)是有關(guān)的。因?yàn)閭鹘y(tǒng)古典音樂就是非常私人化的藝術(shù)，古琴?gòu)椬嗤际亲再p。即便有公共層面的音樂，也多為婚喪嫁娶之類，而可以代表人文精神的公共音樂卻極為難覓。這與西方音樂工業(yè)化發(fā)展相比相距甚遠(yuǎn)。

尋求破解之道

“中國(guó)缺乏壯大音樂發(fā)展的土壤和精神，目前的努力很多都是個(gè)人的精神和文化現(xiàn)象。我們?cè)噲D通過這樣的方式傳達(dá)給更多的人。但什么時(shí)候才有一個(gè)真正的爆發(fā)，這是未知的。”照駿園說道。

誠(chéng)然，中國(guó)音樂無法打開國(guó)際市場(chǎng)也并不能單純地歸結(jié)為西方文化占國(guó)際主體地位的強(qiáng)勢(shì)所致。畢竟近年來，中國(guó)藝術(shù)品、奢侈品等市場(chǎng)地位都在國(guó)際上不斷加強(qiáng)。事實(shí)上，從藝術(shù)品及音樂兩者市場(chǎng)影響比較來看，著名策展人顧振清與電子音樂家邵彥棚均認(rèn)為，國(guó)外對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對(duì)中國(guó)當(dāng)代音樂的了解。

美術(shù)與音樂同為兩種重要的藝術(shù)形式，卻在國(guó)際地位發(fā)展上顯示出了極大的差別。究其原因，邵彥棚如此看待：“這與音樂和藝術(shù)輸出的力量有關(guān)。中國(guó)美術(shù)界的各種體制對(duì)中國(guó)美術(shù)人士的培養(yǎng)和藝術(shù)輸出方式都比較成熟了，展覽等活動(dòng)都比較專業(yè)。而音樂則沒有實(shí)質(zhì)性的機(jī)構(gòu)去做這些，因此音樂輸出是有問題的。”

同時(shí)，與其他靜態(tài)藝術(shù)形式相比，音樂似乎面臨更多困境。顧振清認(rèn)為，音樂實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的方式有兩種，即出版與表演。由于國(guó)內(nèi)音樂盜版現(xiàn)象嚴(yán)重，音樂出版之路并不明朗。而對(duì)于藝術(shù)演出來說，顧振清講道：“中國(guó)是意識(shí)形態(tài)管理很嚴(yán)格的社會(huì)，民間的原創(chuàng)電子音樂等藝術(shù)形式成長(zhǎng)艱苦，現(xiàn)在還是野蠻的生長(zhǎng)狀態(tài)，得不到基本的青睞。”

在顧振清看來，中國(guó)音樂的發(fā)展目前只能靠時(shí)間的積累，來逐步改進(jìn)，這是必經(jīng)的過程。中國(guó)音樂人積極將中國(guó)傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂結(jié)合，足以表明中國(guó)音樂正在努力漸漸擺脫對(duì)歐美音樂的依賴，開始走自主創(chuàng)新的道路，值得大眾關(guān)注。音樂人自身可以做的就是多參與公眾活動(dòng)，令關(guān)注人群擴(kuò)大，以此吸引社會(huì)投資。

邵彥棚強(qiáng)調(diào)，國(guó)家對(duì)音樂的扶持態(tài)度也在很大程度上影響了音樂的發(fā)展?fàn)顩r。他說：“日本的殿堂級(jí)的音樂家坂本龍一很出名，并不是因?yàn)樗囊魳酚卸鄡?yōu)秀，而是日本國(guó)家將他作為一個(gè)文化偶像在宣傳，他才有那么成功。中國(guó)對(duì)外輸出的是什么呢?是‘少林寺’等文化形式，對(duì)上層的音樂藝術(shù)缺乏關(guān)注，這會(huì)影響整個(gè)藝術(shù)的生態(tài)系統(tǒng)。這是整個(gè)國(guó)家政治文化態(tài)度的問題。對(duì)于藝術(shù)家來說，他們關(guān)注的只是自己的內(nèi)心，不會(huì)關(guān)注這個(gè)的。”